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日本动漫必将越来越重视外洋观众的感受,这份工业陈诉就是证据

文章出处:AG真人网站 人气:发表时间:2021-09-21 06:30
本文摘要:克日,2020年份的日本动画工业陈诉正式公布,继2018年日本动画文艺再起之后,终于可以完整看到下一年,也就是2019年日本动画行业的整体状况。不出所料,日本动画市场整体规模又迎来了一次正增长,而且增幅水平到达了近五年来最大的15.1%,可以说又到了大家喜闻乐见讥讽业界药丸时间。 凭据这份工业陈诉的内容,联合上2020年的详细情况,可以预估来年这时候日本动画工业规模应该会看到更夸张的涨幅,但同时也埋下了相应的隐患。

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克日,2020年份的日本动画工业陈诉正式公布,继2018年日本动画"文艺再起"之后,终于可以完整看到下一年,也就是2019年日本动画行业的整体状况。不出所料,日本动画市场整体规模又迎来了一次正增长,而且增幅水平到达了近五年来最大的15.1%,可以说又到了大家喜闻乐见讥讽"业界药丸"时间。

凭据这份工业陈诉的内容,联合上2020年的详细情况,可以预估来年这时候日本动画工业规模应该会看到更夸张的涨幅,但同时也埋下了相应的隐患。2019年日本本土动画观众满足度评价外洋市场的连续增长,是日本动画现阶段的原动力日本动画近十年来的生长轨迹,大致上可以分为两个阶段,划分是从2011年到2015年的本土生长阶段,以及从2015年至今的外洋生长阶段。自日本动画市场发现那些缺乏深度、单纯直白的福利爽片也有大片市场之后,新番数量就迎来了一波急速增长,原本只在四月拉满档期的动画,在其后短短两三年时间里就填满了一年春夏秋冬四个档期,同时也不行制止地开始泛起作品同质化的现象,导致观众讥讽日本轻小说是不是有了模板可以举行量产。传统的日本TV动画自然离不开电视台的档期,所以不难预估,让这波增长势头自然减缓的重要因素,就是深夜动画的档期。

但新番数量增长势头的减缓,其实并没有对日本动画市场的生长造成太大影响,因为这时候日本本土的动画产能基本已经靠近满负荷,当中还起用了大量外洋的外包动画公司。显然,日本的动画人才数量基础不行能在这短短几年时间内快速增长,于是越来越多缺乏履历的动画人被遇上了原本无法胜任的职位,于是动画的整体制作质量又泛起进一步下降。然而日本动画市场仍旧没有止步,这一切都要归根于外洋市场提供的庞大动力。我想就凭借这一点,日本动漫也应该越来越重视外洋观众的看法。

2015年前后,中国这片规模庞大的市场开始进入动画正版引进时代,与此同时西欧市场也开始疯狂吸收日本动画作品。日本本土连续了数十年的动画营收模式也因此发生了改变,原本需要出售BD这种收藏价值大于鉴赏价值的奢饰品,再通过提高原作销量和贩卖种种周边产物回本及盈利的动画企划,如今又多了一条最直接的收益渠道,那就是向外洋的网络平台出售播放权。在多方外洋市场的支持下,日本动画企划的回本问题突然就变得简朴了起来,大幅增加的盈利时机又反过来刺激了出资方的投资意愿,其中《辉夜巨细姐想让我广告》就是一个很好的例子。这部动画的BD销量仅为上一档期里《刀剑神域Alicization》的一半不到,只是委曲靠近了二期线的水准。

但A-1 Pictures不仅敏捷推出第二季企划,还在2020年的疫情影响下选择延期《刀剑神域Alicization》最终章,也要保证《辉夜巨细姐想让我广告》第二季如期开播。虽然其中也有《刀剑神域》IP越发稳固的原因在内,但外洋市场的影响也是一个重要原因。这一点在近年来的日本动画工业陈诉中也有所体现,从上图可以看出,自2015年起日本本土的动画市场规模甚至另有略微下滑的趋势,完全是不停扩张的外洋市场支撑起了整体的增幅。

而相比之下,某些伤害中国观众情感的动漫作品,将永远失去在我们的市场挣钱的时机。固然,我们也不能否认,肯定也会有头铁的作死的动漫作者和厂商跑出来唱反调,可是没关系,你不给我好脸色,那歉仄,我也不会给你任何业务。跪舔得不到尊重,自己的市场强大了才有话语权。

2021年还会有新的"扛把子"泛起吗?既然这份日本动画工业陈诉说的是2019年,那为什么跳过了2020年?原因很简朴,因为2020年里的《鬼灭之刃》变得更凶猛了。从细分之后的数据中可以看到,相比起2012年,日本动画工业在2019年的外洋市场份额直接翻了快要五倍,其他数据则基本都出现出略有涨跌或平稳增长的状况,唯独动画影戏这一块,在2016年和2019年划分泛起了突如其来的大幅增长。2016年和2019年,这两个年份对于中国动画观众来说也并不生疏,它们划分对应了新海诚的两部作品,也就是《你的名字》和《天气之子》。

由此可见,在动画影戏这一块,数据的不稳定性显然要比其他项目来得更大,差别于TV动画的稳定产出,一部优秀的动画影戏动则需要数年时间举行制作,而它们泛起在哪个年份,哪个年份的数据自然就会格外突出。至于2020年,那简直就是早有定数,《鬼灭之刃:无限列车篇》的强猛势头大家有目共睹,这部剧场版的票房预计在2020年内就要突破300亿日元大关,这一块的数据在来年的工业陈诉中一定强劲。但到了2021年,情况又会如何呢?《鬼灭之刃》现在已经是日本动画市场绕不外去的话题,比起传统少年漫,它虽然可以说得上是短小精悍,但就算在《无限列车篇》之后,这部作品在一段时间内仍然有很大的潜力可挖。

纵然这之后《鬼灭之刃》的热度泛起下降,但无论是接着出剧场版还是TV动画,相信它都依然可以在一段时间里孝敬出大量的日本动画市场份额。另一方面,且不提还没有出详细数据的2020年,2016年《你的名字》的大热是众所周知的,但就算如此,当年动画影戏的市场份额也仅为外洋市场的十分之一不到,2019年更是快要只有二十分之一。再联合上实体影碟销售七年来收缩了近50%的份额,不难看出日本动画市场的偏重点已经开始转移到在了外洋市场上。在市场规模增长的同时,日本动画行业的平均收入也追上并略微赶超了日本平均水平,这对于日本动画的未来生长而言是十分利好的消息。

但遗憾的是,日本动画行业的底层员工待遇依然没有获得任何改善,除开京都动画这种愿意造就自家人才体系的极个体公司外,其他底层动画人的人为依然被外洋外包公司的低廉价钱无限压榨着,究竟动画公司都以为这些活不愁没人干,外包出去甚至还更自制。对于大多数的日本动画公司而言,这显然不是短期内需要担忧的问题。但底层员工的待遇问题,一定直接影响到了日本动画行业的择业情况,如果日本动画业界以后依然得不到人才增补,那就终将有吞下苦果的一天。文:LOCK。


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